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问：《西宁国宅》第二季，第三季。第四季什么时候开播啊？可以提前点播吗？
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问：《西宁国宅》都有哪些演员？？
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问：《西宁国宅》评价怎么样？
板凳国国王：放前那段话说明他把自己看得太重要
CFESD：事关注意力；影像的选择，一种类似托马斯.鲁夫的视界，当观众在寻找、选择“视点”和“中心”时，蔡明亮告诉观众这里有空间、时间，过去、现在、未来，以及所有的爱与恨
小熊猫席地而坐：要么您还是把小康搁那穿个红衣服走路吧
4：你牛奶进眼睛啦
5：2024武汉柏林电影周
6：第一次感觉被镜头霸凌，动辄长达1分钟的静态镜头让观众和镜头下被迫缄默的人们一样逐渐由兴奋变成尴尬（固然这是导演的个人风格）。影片最后对于西宁国宅的注解是“曾有很多人在这里度过一生，据说此地即将拆除”，而这些人的生活在影片里是无人的客厅、窗外的假花、冷清的楼梯，以及沉默的脸和起伏的胸腔，镜头变成了一种高高在上的俯视，亦或是冷峻过头的横切，让镜头中的内容变成了可被赏玩的“景观”。这部短片确实更适合主题展览上的小规模放映，在看完建筑的历史背景后再藉由此片唤起情感的涟漪。而单独放映，诚如此次影厅情形，就会变得非常好睡。
江万勇：观影之前了解到西宁国宅的都市传说，没想到导演选择拍的是西宁国宅的日常点滴。对于对西宁国宅没有任何关联的普通观众来说，五分钟切换一个固定机位的拍摄方式和走马灯式在手机上浏览无数张实况照片有什么区别？如果是这种影像记录那还不如办成摄影展。
8：(
9：^.^
)：睡得很好 。PowerPoint
walgn：除了困就是困，喝再多咖啡，谁再久也没用，除了一两个镜头可以，剩下就是大型定格PPT，没经费可以不拍的，对吧
12：武汉柏林电影周
尚卢洛夫斯基：导赏：“一种凝视”
Pincent：“鬼宅”并非无人，在蔡明亮的镜头下这里充满了人的味道：劳作的重复动作，地下底商的声音像是交响曲，导演选择将镜头对准的人物面庞带有明显的时间痕迹。关键也在于构图、灯光与色彩。自下而上，镜头开始有一些轻微的模糊变形，部分构图不太规整，有些超现实的梦幻质感，并非怀斯曼式的写实，不真实感逐渐增强。自上而下，从不见天日到重见天日，也逐渐有了一些温度。西宁国宅是一个有些末日感的、但具有自己生态的世界，电影以一束残破的花朵来纪念空间的消逝。
海怪K：以1分钟live模式拍摄的照片合集。是旁观者，更像幽灵，在一个即将消失的地方静静地看着劳动、雨和一条阳光。
Belle：因为蔡导VR未竟之作中对童年时外婆外公家的回忆关注到他的空间关怀，查资料的时候发现这部新作作为台北城市更新方面官方艺术节委托作品今年年初首映。得知武汉bai3林电影节有放就期待很高的安排了行程。不确定配合艺术节的其他展陈内容会不会看起来更有感触，但这部跟之前预设的更关注建筑本体或居民住户对空间的使用的内部视角期待偏离过大......完全没想到是选取若干固定视角的呈现，非常外部视角，对于不了解建筑物本身的观众来讲也仅仅是一个氛围感。回头补一下导演映前提到的在这里取景的早期作品，再品吧。
本位：动容之刻在于从地下转入地上，拍摄国宅门口之时。几乎静态的画面加上不同于其他部分的些许额外声音，国宅的过去与现在，乃至未来的追忆都在此交汇。
尿闭：只要凝视得足够久，就会进入画面中的时间。
荼毘多：千言和萬語，隨浮雲掠過。
igrɛkonze：西宁国宅 猛名不虚传
UltharF：【2024 Wuhan bǎilin Film Festival】面孔、都市，没有不舍。非常喜欢蔡导的映前解说
衔蝉：Do not go gentle into that good night.
威粉：从第一镜菜场入口进入，到地下停车场车往外开的镜头转到楼外，逻辑性很强的A段。慢与快的辩证：缓慢电影的内部竟然有加速度(包饺子、拆猪骨等劳动片段应该是有1.25倍速的调整)。老与少：老人脸部的特写，少儿房间的提示，转而双胞胎的出现。提示手法的复现：屋内雨声的提示，转而雨水镜头的出现(晴与雨)。最精彩的虚线：粉紫色的窗帘随风飘动——最后一镜粉紫色花朵的花瓣随风飘动。
