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问：《风流一代》第二季，第三季。第四季什么时候开播啊？可以提前点播吗？
腾讯视频网友：2024年，详细日期可以去，每个视频都可以免费点播百度百科查一查。
问：《风流一代》都有哪些演员？？
问：手机版免费在线点播《风流一代》有哪些网站？
问：《风流一代》评价怎么样？
Sid：这是为自己老婆剪了个VLOG还是MV啊？不忍心说，六代导演们，已经2024年了，后社会主义中国消费这么多年还不够吗，你们拍不腻，我们看腻了。。。。
嘟嘟熊之父：当创作者将描绘一代人作为创作目标时，他就已经在失败的路上狂奔了。在《风流一代》里，贾樟柯已经看不到人了，他只能看到符号，空洞的新闻标题式的方便挪用的能够承载各式各样宏大叙事的符号。赵涛的演技在人和仿生人之间找到了一种微妙怪异的平衡，理解起来仍有难度。
吴可奉告：看完我和赵涛一样沉默
耐观影-Xavier：我依然觉得该被历史铭记的永远不应是那些花枝招展的红毯明星，而是科长镜头里那一张张饱经风霜的素人脸庞以及中国二十年的文化变迁，那些消失最终都将以另一种形式永存，并被世界看到
Wy.T：贾科长在看素材的时候应该也哭了吧，科长资深影迷看完一定会泪流满面。破碎和空白非常需要观众的耐心和过往的经历，注定不是大多数人喜欢的样子。一声呐喊，响了20年。
荆棘密林：怀旧金曲串烧，现在的电影进化到情节都不需要了。赵涛红专正的笑容好美，跟这片一样
UglyBerry：科长的 b 站二创混剪
一只麦麦：从2001年走到2022年，历经中国入世和申奥的狂热、三峡大坝的变迁，最终来到被疫情、短视频、AI统治的当下。有意思的是，贾樟柯和管虎不约而同让主人公在故事中失语，《风流一代》还打上了字幕，成了半部默片，外部世界的海量信息每天都在冲击着他们的人生。《风流一代》超越了剧情片或纪录片概念，是贾樟柯在疫情无法创作的几年里对职业和人生的一次全面梳理。从中你能看到各个年代使用不同器材不同画幅拍摄出来的、意义似不明晰的素材，能看到《任逍遥》《三峡好人》等旧作片段，而赵涛是把它们缝合起来的人，被网友调侃多年的“涛声依旧”在这一刻拥有了雕刻时光的意义。很多个平行时空里的巧巧和斌斌的故事融为一体，虽然故事不再那么惊心动魄，但一个俯身默默系鞋带的动作和结尾那声“哈！”，又让我们看到了贾导和赵涛的侠骨柔情。
陀螺凡达可：巧巧从时代的集体影像中逐渐走了出来，终于有了自己的愤怒、无奈之声。一部从抽象到具体（再回到抽象？）的贾樟柯电影，对他来说很不一样的一次创作尝试，不懂为啥那么多人看到“素材回收利用”就嚷嚷，没脑子？
连城易脆：“做完这碗面，冰箱里的菜就清空了。”——B站某美食视频
刘小黛：拍摄时期长达22年，赵涛、李竺斌，肉眼可见地变老。熟悉的贾樟柯，全新的贾樟柯电影。无目的的情节，构成一种现代的嘲谑感，空间环保取景拍摄，时隔疫情之后拍摄后半段，前后的差别呈现时间的流逝。感觉贾樟柯开创了一种独属于他的实验影像。可能讲多了故事的导演，会回归影像的本质，去探索时间的空隙，空间的细缝，人之间的呼吸。多种拍摄设备贯穿，画面颜色错落有致，形成奇妙的观感。还用了《江湖儿女》的部分片段，拼贴剪辑达成全新叙事。惊现脑浊乐队，消失的摇滚乐时代。主角是被裹挟者也是时间的见证者。巧巧其实是中国农村女性代表，看着讨好男人的工具化角色，或许是山西环境的普遍生态现状，会让步，但不失去主动权，也是一种女性力量。贾樟柯始终牵挂家乡，铭记土地上的所有人。
HarperDie：四星半。新千年前后，人们的娱乐方式非常局限，却拥有着肆意的快乐，而转入近10年，物质生活极大丰富的同时，人们的距离却越拉越远，欢笑不再。巧巧寻找着斌哥，也洞察着社会的变革。从那一张张面庞解读的究竟是悲伤，还是无奈？全程没有一句台词的巧巧，在命运洪流的尽头终于吐气开声，找不到想要的结果，却震耳欲聋。贾樟柯使用了从影以来最痛快的风格尝试，剪辑的准确性也给到了极佳辅助。赵涛多年来最隐忍的情绪，在影片中完整得到释放。
任十八：2024戛纳第十二场，世界首映。歌声飘过二十年，涛声依旧；跑步走进新时代，一代风流
从小就有美人尖：电影本就应该先是奇观，再是情绪，第三才是故事。故事根不是电影的本质，一部电影拍二十年，演员的变化，作者的变化，环境的变化本就是奇观。
Yukoyama：烂得我脸都气麻了。贾樟柯演我做饭，不看菜谱要什么，得看冰箱剩什么。
舌在足矣：逐渐蔡明亮化的贾樟柯，值得所有表演奖项的赵涛
EVERS：一部贾樟柯写给过去20年还有赵涛的一封情书吧。巧巧如同幽灵一般贯穿着二十年变迁，写实的个人风格再度延续，没有三峡好人的那种溢出屏幕的浓烈情感，前面的环境情节有点拖沓，大量使用空镜，应该是当时的废片再利用。近在心里远在天涯海角，表达出在时景变迁的中国时代浪潮中，唯一不变的是那段20年的感情。
乍暖：6.5/10。关于中国面孔的电影，贾樟柯是位好的记录者，不是位好的讲述者。2001和06的部分就像里面那片强拆后的废墟，有过气的时尚杂志、丢掉的洋娃娃、飞天英雄的宣传海报，每个道具/人物/动作都精心设计，小混混骚扰后就是接拍苍蝇，符号简单，匠气到有些幽默。但《任逍遥》《三峡好人》仍是凤毛麟角，被烧毁的毛泽东像、下岗女工唱京剧、卖衣模特走秀、接吻的女同和澡堂的男同、地痞流氓，城市风貌被碎片化展示。如此生活三十年，直到大厦崩塌，贾导最狠的一笔是将两类歌唱的女性作对照：过三八节满脸洋溢幸福，受家暴只能寻求基督庇佑。时代前进总有人被落下（松鞋带），2022年阶级跌落的资本家已跟不上流量时代了，是他抛弃过的底层女性帮他重新系上鞋带，加入夜跑。寻人启示会找到人，默片字幕在诉说情，风流一代会一直风流下去。
徐若风：满分的赵涛，难评的贾樟柯。无台词的影像碎片拼凑，能带人回望21世纪初的那段时光，但整体依然是对自己的过度重复：《任逍遥》《世界》《三峡好人》的镜头＋《江湖儿女》同款情节，了无新意、空洞浅薄。唯一能稳住我注意力的就是赵涛的银幕形象流转，在110分钟里，看到一个女演员的容貌与经历迅速变化，从20几岁时青葱莽撞、有冲破一切的生命力，再到被岁月打磨、满腹心事地失魂游走，再到满脸皱纹的年老感，即使心都被伤透了却依旧拿出韧劲、做自己。看时满脑子就觉得，那些时代符号，包括各种废墟、口罩、机器人什么的，真的无聊透顶，但赵涛20多年依旧鲜活。
